2022年11月25日，三影堂攝影藝術(shù)中心攜手香奈兒，于2022（第八屆）集美·阿爾勒國(guó)際攝影季開(kāi)展之際共同呈現(xiàn)“影像策展人獎(jiǎng)入圍方案展”，并揭曉本屆集美·阿爾勒“影像策展人獎(jiǎng)”得主及評(píng)委特別提名。經(jīng)評(píng)委團(tuán)的三輪的審慎研討和投票評(píng)選，王姝曼以其方案“新生還者”奪得2022集美·阿爾勒“影像策展人獎(jiǎng)”。
2022集美·阿爾勒“影像策展人獎(jiǎng)入圍方案展”集中展出了5組方案：“暗箱：愛(ài)與圖像的裝置”（策展團(tuán)隊(duì)：黃羽婷 & 徐智博）、“差速河谷”（策展團(tuán)隊(duì)：陳鋆堯 & 王步云）、“新生還者”（策展人：王姝曼）、“一鏡到底”（策展人：侯鈺瑤）及“永無(wú)鄉(xiāng)與世界盡頭”（策展團(tuán)隊(duì)：探針小組）。入圍并展出的項(xiàng)目一方面緊系于攝影和影像語(yǔ)言的探索，另一方面，通過(guò)不同的角度和側(cè)面，敏銳地捕捉和探討當(dāng)代最緊迫的文化政治議題。
2022集美·阿爾勒“影像策展人獎(jiǎng)”特別邀請(qǐng)影像領(lǐng)域?qū)＜覍W(xué)者組成評(píng)委團(tuán)為 《藝術(shù)新聞/中文版》、《藝術(shù)世界 ArtReview China》、《LEAP藝術(shù)界》出版人曹丹， 法國(guó)阿爾勒攝影節(jié)總監(jiān)、 集美·阿爾勒國(guó)際攝影季聯(lián)合總監(jiān) 克里斯托弗·維斯納， 策展人、評(píng)論家、集美·阿爾勒國(guó)際攝影季藝術(shù)總監(jiān)、復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授顧錚，資深藝術(shù)評(píng)論人、策展人和青年學(xué)者賀婧，攝影史學(xué)者、策展人何伊寧，英國(guó)維多利亞與艾爾伯特博物館攝影巡展策展人 麗莎·斯普林格。歷史學(xué)博士，策展人，復(fù)旦大學(xué)哲學(xué)學(xué)院青年研究員、OCAT深圳館學(xué)術(shù)總監(jiān) 魯明軍，中國(guó)當(dāng)代攝影藝術(shù)家、集美·阿爾勒國(guó)際攝影季聯(lián)合發(fā)起人及聯(lián)合總監(jiān)榮榮。經(jīng)評(píng)委團(tuán)的三輪的審慎研討和投票評(píng)選，王姝曼以其方案“新生還者”奪得2022集美·阿爾勒“影像策展人獎(jiǎng)”。
“新生還者”（策展人：王姝曼）
評(píng)委團(tuán)評(píng)價(jià)王姝曼的方案：創(chuàng)傷發(fā)生、如何面對(duì)創(chuàng)傷以及創(chuàng)傷記憶的確認(rèn)、處理和書(shū)寫(xiě)，一直是人類(lèi)共同面對(duì)的重大且嚴(yán)峻問(wèn)題。王姝曼的展覽方案“新生還者”，調(diào)動(dòng)了包括攝影、動(dòng)態(tài)影像和影像裝置在內(nèi)的多種樣式，以較為完整的結(jié)構(gòu)和豐富的呈現(xiàn)方式，提示了作為人類(lèi)經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)傷的復(fù)雜性，也帶動(dòng)我們一起思考如何正視創(chuàng)傷，將其轉(zhuǎn)化為人類(lèi)的共同經(jīng)驗(yàn)和遺產(chǎn)。她的方案的取徑和藝術(shù)家選擇，既呈現(xiàn)了創(chuàng)傷記憶和形態(tài)的豐富肌理和質(zhì)地，也激活了如何視覺(jué)化創(chuàng)傷記憶的想象力。從根本上說(shuō)，人類(lèi)因?yàn)楦鞣N原因制造的無(wú)論是個(gè)體的還是族群的身心創(chuàng)傷，在何種意義上能夠以藝術(shù)表達(dá)的方式來(lái)提升創(chuàng)傷的能見(jiàn)度、探究創(chuàng)傷形成的原因和機(jī)制，以及摸索創(chuàng)傷愈合的可能性，從而形成一種從創(chuàng)傷生還的可能性，是我們共同的課題。王姝曼的策展方案，既是一種方案，也是一種回答。
在本項(xiàng)目支持下，“新生還者”將進(jìn)入實(shí)施階段，并將于2023年舉辦展覽。獲獎(jiǎng)策展人王姝曼亦將開(kāi)啟“影像策展人獎(jiǎng)”培育計(jì)劃，包括學(xué)術(shù)研究、交流活動(dòng)及獲得十萬(wàn)元人民幣現(xiàn)金獎(jiǎng)勵(lì)。
“暗箱：愛(ài)與圖像的裝置”（策展團(tuán)隊(duì)：黃羽婷 & 徐智博）
另4組入圍方案也獲得了評(píng)委團(tuán)的高度評(píng)價(jià)?！鞍迪洌簮?ài)與圖像的裝置”（策展團(tuán)隊(duì)：黃羽婷 & 徐智博）獲得評(píng)委魯明軍的特別提名：作為攝影機(jī)的前身，暗箱的運(yùn)作暗藏著一個(gè)隱秘的機(jī)制，即它不僅是客體，同時(shí)也是主體。巧合的是，這一隱秘的機(jī)制也體現(xiàn)在人類(lèi)的愛(ài)欲中。兩位策展人敏銳地發(fā)現(xiàn)了這一獨(dú)特的視角。
“差速河谷”（策展團(tuán)隊(duì)：陳鋆堯 & 王步云）獲得評(píng)委何伊寧的特別提名：“差速河谷”的方案基于兩位策展人的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)和研究興趣，試圖將具體的中國(guó)經(jīng)驗(yàn)和中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐聯(lián)系在一起，在三農(nóng)問(wèn)題、生態(tài)感知和多元?jiǎng)?chuàng)作之間搭建了研究和展覽框架。方案展體現(xiàn)了策展人團(tuán)隊(duì)在作品選擇上的豐富性，包含了從當(dāng)代藝術(shù)延伸到與更廣泛藝術(shù)生產(chǎn)、社會(huì)參與相關(guān)的實(shí)踐。期待策展團(tuán)隊(duì)可以在未來(lái)的合作中思考三個(gè)田野案例（深圳大芬村、山東壽光、山東曹縣）與藝術(shù)家實(shí)踐深度融合的可能性。
“永無(wú)鄉(xiāng)與世界盡頭”（策展團(tuán)隊(duì)：探針小組）
“永無(wú)鄉(xiāng)與世界盡頭”（策展團(tuán)隊(duì)：探針小組）獲得了評(píng)委麗莎·斯普林格的特別提名：《永無(wú)鄉(xiāng)與世界盡頭》是對(duì)核能毀滅性影響的多方面探索。通過(guò)對(duì)檔案材料、虛構(gòu)電影和當(dāng)代藝術(shù)立場(chǎng)的巧妙運(yùn)用，探針小組將觀(guān)眾的注意力吸引到展覽中以了解戰(zhàn)爭(zhēng)、恐懼、宣傳以及娛樂(lè)和烏托邦的復(fù)雜局勢(shì)。這是一個(gè)非常重要的主題方案，當(dāng)下時(shí)代尤其也賦予了這個(gè)主題方案全新的重要性和時(shí)事性。
“一鏡到底”（策展人：侯鈺瑤）
“一鏡到底”（策展人：侯鈺瑤）獲得評(píng)委榮榮的特別提名：“一鏡到底”避免了大量的文案信息，通過(guò)簡(jiǎn)明直接的方式，運(yùn)用影像的獨(dú)立的語(yǔ)言、空間深度的切換與融合，讓觀(guān)者參與其中。該方案將攝影和影像的表達(dá)置于鏡頭操縱者的觀(guān)察視角，并借鏡頭中的客體來(lái)完成對(duì)自我的觀(guān)看與認(rèn)知。
正如策展人、評(píng)論家、集美·阿爾勒國(guó)際攝影季藝術(shù)總監(jiān)、“影像策展人獎(jiǎng)”評(píng)委、復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授顧錚所言：“在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)和當(dāng)代攝影現(xiàn)場(chǎng)，無(wú)數(shù)活躍的策展人成為了推動(dòng)藝術(shù)發(fā)展的重要因素和力量。‘影像策展人獎(jiǎng)’作為國(guó)內(nèi)唯一具專(zhuān)業(yè)針對(duì)性的獎(jiǎng)項(xiàng)，將促進(jìn)在中國(guó)發(fā)展勢(shì)頭良好、也頗具行業(yè)規(guī)模的策展人職業(yè)的健康發(fā)展，為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)和影像的發(fā)展提供新的動(dòng)力和刺激?！?
集美·阿爾勒“影像策展人獎(jiǎng)”的建立，將以更開(kāi)放和多元的態(tài)度持續(xù)鼓勵(lì)更多年輕策展人參與影像藝術(shù)的梳理與研究，更大范圍地進(jìn)入公眾視野，助力當(dāng)代優(yōu)秀影像創(chuàng)作的推廣與發(fā)聲，重申香奈兒對(duì)于鼓勵(lì)創(chuàng)作自由、培養(yǎng)人類(lèi)潛能的承諾，從而推進(jìn)對(duì)世界的積極影響。
集美·阿爾勒“影像策展人獎(jiǎng)” 由三影堂攝影藝術(shù)中心與香奈兒于2021年共同發(fā)起，以扶持年輕影像創(chuàng)造力為核心，致力于發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)優(yōu)秀中國(guó)青年影像策展人和研究者。
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